八十岁的法国先锋电影大师莫里斯•勒迈特尔（Maurice Lemaitre）的一部新作，《我们的星辰》完全借助影像描绘出一个个女人奇特的幻想与梦境，这些异常奇美的梦毫无逻辑但却都与电影和人的视觉相关连，它是对二十世纪下半叶女性实验电影人的一次致敬。影片的文本是勒迈特尔与自己的几位学生Carole Contant，Elodie Imbeau等人共同写的，她们也是当代法国优秀的女性实验电影创作者，同样出演了影片。莫里斯•勒迈特尔一九二六年出生于法国巴黎，作家，画家和实验电影创作者，他是二十世纪下半叶最重要和最有创造力的艺术家之一，一九五零年与同学兼好友伊西多尔•伊苏（Isidore Isou）共同推动法国字母派文字主义电影运动，他的《电影开始了吗？》（Is the film begin already?，1951）与伊苏的《毒液与永恒》（Venom and Eternity，1950）成为这场影响深远的先锋运动中的两座里程碑。很有意思的是这部最新的作品却与他早期的风格不太一样，它结合了字母派，影像实验甚至录像艺术于一体，与早期伊苏所号称的“影像服务于语言和符号”的主张似乎截然相反，早期的字母派电影中大都有大段的长篇朗读什么的，以声音来引导画面和观众的思维，而在这部《我们的星辰》中，声音却是极端简约到几乎没有，只在开头和中场两处有一个女声毫无感情地用法语念出创作的目的，一切以影像说话。奇特的还有片中的女声朗读与下面所出现的英文字幕之间存在时间差，我们看到的是声音结束后的字母依然在跳动，仿佛勒迈特尔要故意表现出声音，语言符号与画面之间游离的关系。我个人尤其喜欢它的影像，几乎包含了所有实验电影中的表现手法，重复，叠加，刮擦，曝光，反色处理，胶片消溶。。。勒迈特尔为我们观看者创造出一个精美奇特令人目不暇接的梦幻世界。 ——by auess

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该剧是一部以年南京为背景，讲述特工金深水（张译饰）在南京城里为生存而战的故事。这部电影通过展现南京大屠杀的历史背景，揭示了人性的复杂和民族生死存亡的重要性。

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看完《奥本海默》，这几天我一直在想两个问题：第一个是表演，第二个是导演，也就是说如果这片子换了其他导演拍会怎样，是不是就像《我的左脚》《至暗时刻》那种传统的传记片模式：会将一切焦点放在主角的表演上。所以说我心里想的两个问题其实就是一个：为什么好像很少有观众去讨论墨菲的表演？或许因为导演是诺兰，世界影史的一个黄金招牌，他本身就代表着创新和激情。他的电影永远是那么追求完美和真实。当然我还是觉得也并不是因为导演名头太大，而不去关注墨菲。墨菲本人也是一个很优秀的爱尔兰演员，他

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该片通过卧底警花江铭的遭遇，展现了人性的复杂和社会的无奈，令人印象深刻。