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一共有四部,因为第一部实在太好看,所以忍受痛苦把后面三部基本都看了一遍,不过,第四部已经实在受不了拖沓的剧情,直接跳过程峰蒙冤和失踪那一块的剧集,看到结尾,蒙嘉慧扮演的方晴没有和小生走在一起,我虽然知道这是套路,但还是更喜欢方晴,更觉得卫英姿和小生在一起是很诡异的情侣档……我是忠实的荷姐VS欧阳饭~~~这部剧很短,案子都比较简单,没有什么港产警匪片的样子,不过本来就是一部简单的轻喜剧,有娥姐和小生的斗嘴到突破一切走到一起就足够精彩了~~~刚看了一篇评论说,荷姐是唯一一个没有演过家庭商战剧的当家花旦了,恩恩,荷姐就是这么一个人吧,师奶一样的,笑起来两只弯眼美的特别亲切和可爱~很难想象当年的苗翠花变成了腹黑大姐,这世界不就残酷了么……至于陈小生,其实四部剧里面他演的始终如一都很像港式安居乐业小男人一枚,只是后面的女主角换来换去,感情线都很狗血……说他是永远的陈小生不为过~相比于法证先锋里面的太酷的高sir,我还是更爱这个小生~~~
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这世界不是简单的黑与白的二元划分,更多的是我们都会面对的“灰色地带”人格也是如此,世俗意义上常讲的“成熟”某种程度上就是以人格中的“灰色地带”的扩张而定义的。譬如今天老马对宋运辉说的一番“守护东海”的漂亮话,你不得不承认在结构性压抑的官本位体制中,这是这个能力层次的人能做的仅有的事情。当然,他的自私也显而易见,面对变局,他首先想到的是守护“奖状”。可是我始终觉得,在剧作中,老马这样的人,不单单是用来反衬宋运辉或是给他制造麻烦的。从某种意义上讲,这样的形象是宋运辉未来人格
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一在奥本海默上海的首映中,内定的三位观众和媒体代表有机会在映后提问,其中一位观众向诺兰问道:为什么在年讲述奥本海默的故事。诺兰的回答相对官方,也很完善,但他提到一个因素:他的小儿子曾经和他说过,二战的许多遗留问题在青少年的视角里已经不再重要。这个回答更加强烈地加深了我“在看待历史事件时不同视角的差异性会无比巨大”的观点。历史的车轮滚滚,时代的一粒尘是每个人身上的一座山。如同不存在绝对的公平一样,历史的客观性同样没有绝对值;更多的视角会相对更接近更多的客观。擅长非
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这首歌曲讲述了一个故事,其中两个男子计划抢劫,但他们却意外被另一个匪徒搅局。这部电影的故事情节非常紧凑,让人们屏息凝神。