蟾宫自心爱之人荷花嫁给太守以后从此消沉，沉迷于花天酒地，整天以酒来麻痹自己受伤的心。在村边的湖里有两只鱼妖白秋练、白秋红经常幻化人形，游戏人间，吸取人的魂魄，却经常遭到一心想降妖伏魔的道士真君的干扰。有一次白秋练正在水中寻觅猎物，突然被岸上动情的萧声吸引，顺着萧声游到岸边，发现了酒醉的蟾宫，并且一见钟情。白秋练发现蟾宫经常出没于太湖边的花楼，便化作花楼女子，为博得蟾宫的关注。在蟾宫酒醉之后误认为眼前的白秋练便是自己朝思暮想的荷花，为之动情，白秋练从中得知蟾宫为情所困，便更加怜爱蟾宫。真君为学会辟水法，从而降伏鱼妖，用法术将一堆石头变成了银子赠与教他识字的蟾宫，却不想蟾宫拿着这些银子去花楼，露出马脚，银子又变成了石头，被老鸨叫人推入湖中，失去了萧，秋练碰巧捡到萧。秋红发现了秋练对蟾宫的爱意，劝告秋练不能为情所动，否则将为之苦恼……

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从小最爱新白娘子传奇，因而对人妖恋的故事还挺感兴趣；也曾半夜捧着聊斋细读，结果被脑海中自己想象的画面吓得睡不着。衣袂飘飘不胜举，红袖款款夜添香。其实，好多妖比人都有情。人常说，“七情六欲”，但总也不知道具体都是指些什么；然而觉得故事中的妖都只有一种情，就是希望变成人，平凡又正常的人，能与自己心爱的书生厮守终生。此片中的鱼妖亦是如此。为了救爱人而把修炼几百年所得的元珠给了他，自己却无法回到洞庭湖的故乡。我承认我看得不投入，是跳出这情节看的，我只是疑虑，她这样做到底值不值得。中国古代言情故事总脱不了一个套路，就是“妾意浓，郎薄情”。如跳楼自尽的绿珠，跳水弃世的杜十娘，电影《青蛇》里的青白姐妹，付出一片真心得不到回报。每当看到如此情节，总会感慨世间女子为何用情恁专恁烈，同时也痛斥几句薄情寡义不识好歹的男人，不懂珍惜。白秋练是个重情重义的女妖，在自己的生命和爱人的生命之间艰难地做着抉择，犹豫不定。元珠在蟾宫体内——维持原状，自己会气尽人亡；保全性命，就必须剖腹取珠。她下不了狠心，宁愿…

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在观影过程中，我一度厌男极度政治不正确到觉得这个男的死了就死了，能不能别浪费资源搞这些有的没的折磨活着的人了？作为女性，对于男女主那段争吵实在太能感同身受了，女性情绪稳定地接受“monster”“coldheart”“ice”等一系列评价，再被一步步逼到歇斯底里撕开男人的丑恶嘴脸，在这个过程中，能很明显感受到，这个男的他清楚地知道自己的愤怒、狂躁、无能让自己处于弱势地位，所以他要逼女主和他一样情绪崩溃，从而让自己显得不那么弱，到了这个时候，对于女性的“怨妇”指控就可以发挥作用了。女主不

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成也风格，败也风格。首先是张的这个剧本，方向是对的，战略是对的。不是正邪对决，而是内部瓦解。没有了扫黑片的传统框架，自己却玩出一套来。事实证明这拉高了观影门槛，受众的当然很吃香，不受众的感觉全片都很游离，乱哄哄一套。你说他这剧本确实是玩出了东西来，但又总感觉玩的奇怪，哪哪儿不对。其次是雷佳音的警察线，拍的真的难看，他跟于和伟那条“暗”线产生鲜明对比，割裂感极重，很容易跳戏。台本也很差，看得出来有点刻意。还有就是周冬雨，演的实在太差！我也不知道为啥要给她安排一句脏话，听

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《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱。在经历了《风之谷》《幽灵公主》等一系列反战，保护自然的主题后，宫崎骏要表达的东西更为本质，那就是：对爱的追求。、一见钟情与慢慢的爱很明显，苏菲对哈尔一见钟情：从哈尔搭她的肩为她解围开始，到拉着她在空中漫步，到她心不在焉地和妹妹说话、乘车回家时凝望着远方，都表明她悄悄爱上了哈尔。其实，对于生活平淡的苏菲，又怎能拒绝华丽如王子的哈尔呢？（笑）相反，以哈尔的英俊外表，绝对是不缺少女孩的那种，不过，能了解到哈尔的软弱内心并给予他勇气和支持的最终就只有苏菲了。所以苏菲在和哈尔的相处中渐渐赢得哈尔的爱情。、苏菲的转变苏菲长年穿着灰蓝的衣服，在窗前做帽子，对她来说，责任和服从安排就是她的生活主题，这种生活掩盖了她内在的光华，使她过得象一只灰老鼠，照镜子时连她自己都对自己失望。当苏菲被荒地女巫变成岁的老婆婆后，这个局面被打破了。因为苏菲不能再在帽子店呆下去，她终于有理由从生活的安排中逃走了。苏菲说：人老的好处就是没什么好怕了，也没什么