灰蒙蒙的都市丛林,美丽的小女孩眼神中没有渴望和雀跃,她跟随妈妈穿梭钢筋水泥的光影之间,按照社会既定法则亦步亦趋。她的未来似乎早被注定和规划,即使生日礼物也找不到些许惊奇。为了进入好学校,母女俩搬到郊外一幢独栋房子里,旁边则是一间与周遭格格不入的破房子。某天,一个飞机螺旋桨突然破墙而入,从而建立起女孩和隔壁那个怪爷爷的友谊。老人自称曾是一名飞行员,年轻时他迫降沙漠,在那里认识了有着纯真心灵的小王子。女孩听老人讲述着有着童话般瑰丽色彩的往事,不知不觉间心驰神往……本片根据安东尼·德·圣-埃克苏佩里的经典同名作品改编。
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小时候语文不好,我还真没读过小王子,为了不被剧透还特地回避各种影评,事实上这部电影是需要对原著有情愫的。这是一部法语儿童读物,但说实话这动画片真不适合孩子看,我很好奇这部儿童读物本身适合儿童看吗?如果是适合的,那就是动画片本身的定位了。有趣的是小王子和头脑特工队在中国几乎同时上映,也几乎在说同一件事情,但是完全不同的路数,这样的巧合造就一个很神奇的效果。它们都在讨论童年和成长,小王子略带忧郁的意境以及对成年世界的质疑反讽和皮克斯的正面有爱形成鲜明的对比。小王子里有句话,成长不是问题,关键是遗忘,这句话放在头脑特工队里一样有效,只是皮克斯正面直接,我们不要遗忘,所有成长过程中的好好坏坏都是我们为人的一部分。法国人傲娇别扭又敏感神经,表面高冷,内心风骚,虽然这是美国团队做的动画,我倒觉得还挺有那种欠揍的意境,尤其是纸质定格动画,还挺符合法国人滴作风,不过和一般人对动画片的想象差得很远。据说头脑特工队天朝票房扑街,实在太匪夷所思,那小王子这部在戛纳收到赞誉的动画在中国估计就是扑街中的扑街了…
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这是美国的小王子,不是圣埃克絮佩里的,更不是我们的。就像传统的美国电影一个模板的表达,一个模板的对白,一个模板的表达。但它,可是小王子啊,是永远不麻木,不无聊,眼神忧郁的小王子啊。小王子对于我来说就像是一种心里寄托。儿时认同他,向往他,是因为他与别人不同,永远是纯粹的小王子。结果,导演为了使剧情更有表现力,非搞什么浪子回头的把戏,先让小王子堕落遗忘,甚至叫他最珍贵的那朵世界独一无二的玫瑰都遗忘了。然后再幡然醒悟。一如传统正能量动画片的一贯手法,少年时永远心中充满憧憬,长大后被社会打倒慢慢遗忘,然后在主角的帮助下找回真正的自己,打倒恶势力,坚守自我。不错的剧情,不错的拍摄手法。如果我没看过原著大概也会这么想吧。但是,他可是小王子,他才应该是真正而且唯一的主角,永远不存在遗忘玫瑰的小王子。还有吐槽一下配音和台词,小王子和玫瑰是驯服吗?!!!她们是驯养!!!!其实我是很喜欢周迅的声音的,但是很遗憾,她完全没有表现出玫瑰高傲的自卑。另外,我觉得真正的小王子就不该选用d这种播放当时。现在的技…
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Part One:我想说说小王子原作与此版电影的区别。年月日,埃絮佩里“驾驶飞机驶上湛蓝的天空,从此一去不复返”。记得很久以前阅读原作时,序言中如此词句的作者介绍就引起了我的注意。什么叫做“驾驶飞机驶上湛蓝的天空,从此一去不复返”呢?对于一个人的最后行踪怀有如此的深情爱戴,而使用了诗意的表述,对于一名军事人员的失踪或死亡,却使用了模糊含糊的结论。仿佛不愿说出这个事实,仿佛隐含的意思,似乎并非仅只一次无人意料的失事。这描述简直如同昔人已乘黄鹤去一般,既伤感,又饱含理解,和对彼人的美好愿望。我一直觉得,《小王子》原作的优美阅读体验,某一部分是来自于它那悲哀的双重奏。我们知道作者自序中对孩子们提到的那个受苦的大人是他自己,我们也知道小王子和飞行员也是他自己。我们能够多重体会到一个男人和一个男孩,一种对自己境况的多重怜悯和自重,一种悲哀和不动声色的无奈,一种温柔和温暖。这样的男人并不招人讨厌,说到底,男人心中总是还有一个男孩。是,他是独自面对沙漠困境的成年男子,他有很多大人的能力,
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看第一遍的时候,从小王子倒下后的情节,都是生着气看完的,我不明白,小王子怎么会长大呢?他是天边的星辰,就算雾霾再大,让你看不到星星,但也不至于污染到星星不是么?看了第二遍才明白,长大的不是小王子,而是小萝莉。故事大概可以分成个半,这个半故事其实内容都是一样的,就是“小王子”如何感化“飞行员”,让他们学会用心来看事物的故事。第一个故事,小王子和飞行员(定格),这个故事就是耳熟能详的经典。第二个故事,飞行员和小萝莉(现实),这里飞行员饰演“小王子”,让小萝莉饰演的“飞行员”从妈逼的生活中解脱出来。第三个故事有点复杂,小萝莉和王子先生(梦境),这里小萝莉饰演“小王子”,王子先生饰演“飞行员”。这个梦境的起因是飞行员安利小萝莉的进度条卡在了%,尽管小萝莉成功的摆脱了通过大人的视角观察世界,但还是不能接受小王子死掉(飞行员也要死)的事实,所以小萝莉说万一小王子忘记了呢?遗忘了呢?于是就有了这个梦,梦中的小萝莉是那%的进度条,而王子先生是那剩下的%。梦是由小萝莉所有害怕的东西组成的,大人…