尚处于“浪漫主义”萌芽时期的小男孩雷夫，进入了一所校规严格的传统中学。老师视他为眼中钉，他看到老师就满脸黑线。当雷夫的画册被校长扔掉后，他瞬间进入究极进化！

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作为韩延“生命三部曲”中的最后一部，《我们一起摇太阳》沿袭了前作“爱与生命”的一贯主题，甚至连mv都要剪差不多的放进去?不过相较起来这部确实没那么滥情了，要平实落地许多（当然主演们有很大功劳）。很多人说这部不适合春节档，不愿意在春节看这种“苦大仇深”的影片。确实这种套路化的拍法容易引起大众审美疲劳，但就原型故事来说，我觉得春节档需要这样的电影，让人们在一片欢腾的喜气洋洋气氛中能记起还有很多家庭在艰难渡过这个冬天。值得一提的是韩延在此片中把爱情处理成了一种普世的最初向往

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小甜网剧及格，男女互换部分不可，有CP感，娱乐圈爆料部分有点意思，恋爱推拉瞬间有感觉，但是剧情推动太生硬，职场恋爱娱乐圈各个部分风格不一样，很割裂。一恋爱剧情就无脑向下走了。第一集就很平淡，当红偶像团体（个人觉得应该是TFBOYS这种？）人设没有实感，男主从头到尾就在生日会朗读了几句。集之后，打光师突然上线，补足了配角内心世界，小宇宙成员嘉树突然立体，太迟了。——————男主加入女主家庭生活的细节，父母的演员都很棒，营造出一种踏实的温馨感。他幸福地吃喝（利用女主身体暴饮

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看完这部电影真的是对韩寒改观了，看豆瓣上老是说韩寒只会拍赛车、很直男、很幼稚。但是看完《飞驰人生》之后，我觉得其实他真的很浪漫。本以为第一部结局已经足够圆满，续作只是狗尾续貂之作，但其实不然，这部续作还是诚意满满的。我其实一直不是很喜欢“男人的浪漫”这个说法，我总觉得这种说法颇有绑架之嫌，比如机甲是男人的浪漫、赛车是男人的浪漫，搞得好像不喜欢就不是男人一样了。因为我不太喜欢出门，也就不太喜欢车。不过看完这部电影，我确实感受到了赛车这项运动的浪漫。第一部多少

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很遗憾看到诺兰在创作上已变得如此僵化。影片从起幅到落幕，满坑满谷的角色登场谢幕，然而在如此庞大的群像之中，我却无法真正地“看到”哪怕一个人物，包括奥本海默本人。每位演员的表演都没有问题，哪怕是一些脸谱化的角色，如玻尔、爱因斯坦、杜鲁门等等，也都看得出在表演上出色地完成了任务。但我还是“看不到”他们，看不到这些演员作为历史人物的情绪与状态，问题出在哪里？我想，似乎是因为作者只采纳了人物的言语，却没能采纳人物的心理，让整部影片变成了一场关于“自由间接话语”的幼稚游戏，以至于那