老侯的村子开始修建高铁，老侯觉得等不到高铁开通，于是许愿希望高铁早点通车，一夜之间，高铁真的建成通车了，老侯却发现村子了一个人都没有了，老侯只能踏上一班空荡荡的高铁，向远方出发... ...

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从去年的《满江红》，到今年的《第二十条》，越发觉得张艺谋真是奇才，他总是非常轻松驾驭任何类型的电影且不断探索新的电影格式，就好像是学霸的好成绩从来不是点灯熬油死命苦学。被某些人批判的“吵”，我却感觉是张艺谋在探索一种新的小品式喜剧形式，这种喜剧是接地气的家长里短的充满烟火气的新喜剧，不得不说雷佳音和马丽的台词实在是太厉害了。而观众以一种极其放松的状态沉浸在笑的氛围中时却被令人深省的精神内核时常打断，情与法的矛盾，人性与理性的抉择，而这种复杂性在层层情节推进后终拨云见日——

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河边错误电影后面的剧情设计上，感觉比文字作品更有力，镜头的优势让观众更直观、更深入地体会到马哲的精神困境，以及他对结局或者是案件逻辑的偏执。意味更长远，就跟乒乓球落地一样，跌跌跌的声音，无法结束。前半段稍显平庸。但自许亮的死开始，痛感出现，强行让观众直面程序审判背后无法直达人心的空洞。许亮的死在我看来是导演将原作枪毙傻子那种无力感移植到了这个角色身上，只是更荒谬，更绝望。许亮的被审判在于他的秘密被审查中揭开，从此他要背上从前因为行政者做伪证判罚牢狱八年更严重的罪名。这是

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> 透视社会依次有三个层面：技术、制度和文化。小到一个人，大到一个国家一个民族，任何一种命运归根到底都是那种文化属性的产物。支配人的价值取舍行为的那个东西就是文化属性。强势文化造就强者，弱势文化造就弱者，这是规律，不以人的意志为转移。可以看出，中国近代史也是在这三方面来进行救国的。鸦片战争后，国人认为是技术方面的问题，洋务运动如火如荼，但是甲午战争再次将国人打到谷底；然后康梁认为是制度的问题，戊戌变法、辛亥革命等从制度上妄图救国，但是导致了民国时期军阀的内战最后，

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这是一部充满家庭情感的电影，通过讲述柳氏家族的故事，展现了父子之间的矛盾和误解。影片通过精湛的演技和细腻的情感表达，让观众感受到了家庭的温暖和亲情的珍贵。